Kategori: Et billedes anatomi
-
Et svin i kongeklæder
ET BILLEDES ANATOMI. I scenen ”The Court of the Crimson King” i Cuaróns Children of Men står de kulturhistoriske referencer til alt fra syrerock til den spanske revolution i kø. Men med hvilket formål, spørger Michael Højer, der ser på, hvorfor en lyserød gris, der svæver over et kraftværk i London er et velvalgt establishing shot i omtalte scene.
-
En hemmelig note i Oldboy?
ET BILLEDES ANATOMI. Hvad betyder det for vores filmoplevelse hvilken skærm vi ser filmen på? Det er et af de spørgsmål Mathias Bonde Korsgaard stiller i relation til et helt særligt billede i Chan-wook Parks Oldboy i denne udgave af ”Et billedes anatomi” hvor vi kommer omkring Melbourne, Seoul, Batman, verdens tredjestørste biograflærred, småkager, stempelkander og andre (u)betydelige detaljer.
-
Split
ET BILLEDES ANATOMI. Når nye teknologier bringes i spil, søger man ofte at motivere og naturalisere den givne teknologi, således at publikum ikke aktivt bemærke selve teknologien. Dette var også i 1960’erne og 70’erne, i al fald til dels, tilfældet med den såkaldte split-field diopter – en teknologisk nyskabelse, som dog også undertiden er blevet anvendt på en mere påfaldende og arty facon. Dette forklarer Dorte Schmidt Granild i denne artikel, hvori hun særligt kigger på eksempler fra Quentin Tarantino og Brian De Palmas filmværker.
-
Dawn of the Dead
ET BILLEDES ANATOMI. Zack Snyder, der er aktuel i forbindelse med den nyeste film i Superman-franchiset, er kendt for en intens visuel stil, som bl.a. omkredser nogle spektakulære supertotaler, der indfanger den postapokalyptiske destruktion og affolkning. Netop disse (post)apokalyptiske billeder er her genstand for nærmere behandling, og særligt fokuserer Henrik Højer på remaket af George A. Romeros Dawn of the Dead fra 2004.
-
Fagre voksne verden
ET BILLEDES ANATOMI. Mike Nichols’ The Graduate (1967, Fagre Voksne Verden) er et velgennemtygget værk, der efterhånden har været undervisningsmateriale på de danske uddannelsesinstitutioner i generationer. Alligevel er der nye opdagelser at gøre, i hvert tilfælde for Michael Højer, der ser nærmere på en tilsyneladende upåfaldende transport-indstilling fra filmens åbning.
-
Onkel Tom
ET BILLEDES ANATOMI. Han ser ond ud, den kære Samuel L. Jackson. Ja, han ligner sågar en bister version af Harriet Beecher Stowes klassiske Onkel Tom-figur. Brugen af den faste skuespiller, Samuel L. Jackson, de mere eller mindre eksplicitte intertekstuelle referencer og den heftige ironi er alle klare Tarantinoske signaturer. Django Unchained (2012), skriver Henrik Højer, er således en sand Tarantino-film, hvor der leges med kulturhistoriske figurer og arketyper, og Jacksons karakter er langt fra de traditionelle repræsentationer af afroamerikanere i film.
-
En beskidt Revolution
ET BILLEDES ANATOMI. Hugh Hudson er ikke blandt de mest kendte britiske instruktører, og den oprindelige udgave af Revolution (1983), Hudsons tredje film, blev sablet ned af anmelderne. Nu er filmen imidlertid blevet genudgivet i en interessant – og forkortet! – director’s cut-version. Med udgangspunkt i en indstilling fra denne ’nye’ Revolution fortæller Henrik Højer om Hudson og hans glemte perler.
-
Følelser i dagslys
ET BILLEDES ANATOMI. Nogle dramaer trives bedst i mørke, mens andre intensiveres af at foregå i fuldt dagslys. Et billedes anatomi handler denne gang om en indstilling fra Nils Malmros’ Kærestesorger (2009).
-
Ansigtets kraft
ET BILLEDES ANATOMI. Ingmar Bergmans Sommeren med Monika (1953) er måske ikke et af instruktørens hovedværker, men den indeholder en friskhed og poesi, som man ikke forbinder med hans oftest eksistentielt tunge film. Jens Amdi Nielsen fæstner sig ved et berømt, uudgrundeligt og dragende kamerablik mod slutningen af filmen.
-
Born on the Fourth of July og det amerikanske “Vietnamblik”
ET BILLEDES ANATOMI. Biopic’en er en Oscar-genre par excellence, men Tom Cruises fremstilling af Vietnamveteranen Ron Kovics skæbne i Born on the Fourth of July er mest overbevisende, når den er mindst højlydt og højdramatisk. Med udsyn til Vietnamfilmens talrige repræsentationsformer fremhæver Andreas Halskov et betydningsladet blik i slutningen af filmen.
-
En vaskemaskinedør ind til filmen
ET BILLEDES ANATOMI. Jens Amdi Nielsen gransker et enkelte billede af en vaskemaskinedør i Steven Spielbergs Duellen. I indstillingen bliver filmens omfangsrige biljagt sat i relief, da hovedpersonens maskulinitet drages i tvivl ved brug af en række kompositoriske raffinementer.
-
Ugens hængning
ET BILLEDES ANATOMI. På aprilnummerets 16:9-cover ser Jeff Bridges og Hailee Steinfeld insisterende ud på os. Thomas Lind Laursen returnerer blikket, men lurer bagom Bdr. Coens True Grit – tilbage til Henry Hathaways 1969-version. Vi bringer ugens hængning.